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龙泉青瓷如何表示青山、波浪?看浙江省工艺美术大师的创造力

“浅草初春——徐凌、竺娜亚青瓷艺术精品展”在浙江省博物馆武林馆区展出

2020年09月25日13:07
来源:浙江在线

视频:郭婧

  浙江在线9月25日讯(浙江在线记者 郭婧)提到青瓷艺术品,大多数人的脑海中会跳出“罐”的具象,其实它们还可以是青山、是波浪。9月25日至11月29日,“浅草初春——徐凌、竺娜亚青瓷艺术精品展”在浙江省博物馆武林馆区展出,展览展出两位浙江省工艺美术大师的青瓷代表作品60余件。

  这对伉俪从事龙泉青瓷创作二十余年。他们熟练运用传统技艺,又善于推陈出新。

  徐凌在保持传统制瓷工艺的基础上,创造出手工拉坯技艺方面新的表示手法,单面绞胎工艺是他最常使用的工艺技法。这种技艺获得的装饰效果更为纯粹,也避免了不同泥料混合使用产生断裂。说得具体些,若通过传统的绞胎拉坯技法,拉坯之后器物外壁与内壁均有绞胎痕迹。而他采用的单面绞胎技法,内壁则不会产生这种痕迹。

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徐凌作品《海的思绪》 浙江省博物馆供图

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徐凌作品《秋韵》 浙江省博物馆供图

  徐凌利用这种工艺,创造出了“运动着的风景”。在展厅中立展柜中陈列着一件名为《海的思绪》的作品。外壁起伏的纹路犹如涌动的海潮,釉色也随之变化,器物端口较尖锐处显白,好似探头的浪花,凹陷处则偏蓝绿一些,犹如幽静的深海。整件器物虽是静止的,却能让人感受到动态之美。这样的异形器物制作难度较大,这件作品徐凌烧制了7、8次才成功。“我比力喜欢大海,青瓷的釉色比力润、透,并且有层次感,能够很好地表现水的感觉。”

  徐凌喜爱水,竺娜亚则偏爱山。她的大多数创作取材于日日所见而又日日变幻的青山。龙泉青釉本色自然,和龙泉的青山一样有着时而青翠、时而粉嫩的色彩变化。竺娜亚熟练掌握龙泉青瓷刻划花、捏塑、镂雕等装饰工艺技法,又擅长于将现代美学不雅观念融入创作,她的作品有一种写意之美。《暮归》《渔归之晚风》《披云》……每一件作品名称也都诗意盎然。“传统的龙泉青瓷审美,追求釉的玉质美感,平滑、匀称,我想在这同时表达出其他方面的美,比如水的美感、天空的美感。”在表示这些美感的过程中,竺娜亚选择盘泥条的手法,让器物外形更具变化性。温润釉色与硬朗线条的碰撞,透露着至繁至简的美。

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竺娜亚作品《渔归之晚风》 浙江省博物馆供图

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竺娜亚作品《暮归》 浙江省博物馆供图

  民国龙泉学者柳子青曾形容龙泉青瓷“如蔚蓝落日之天,远山晚翠;湛碧平湖之水,浅草初春”。两位浙江省工艺美术大师的青瓷作品,融合了传统与创新、人文与自然,精美雅致又充满诗情画意,带给不雅观众无限遐想与无穷回味。

  一部中国陶瓷史,半部在浙江;一部浙江陶瓷史,半部在龙泉。在中国制瓷史上,龙泉窑是烧制时间最长、窑址分布最广、生产规模和外销范围最大的历史名窑。在漫长的历史进程中,龙泉窑青瓷吸取了南方越窑和北方汝窑的优点,烧制技艺在南宋达到顶峰,并在“官窑”和“民窑”两个不同层面浸润发展。龙泉青瓷的发展史也是一部推陈出新史,正是一代代青瓷人接力传承、创新发展,千年窑火才能生生不息。


责任编纂: 郭婧
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